Unicode  

Từ Thơ Là Nhạc CD Quý Hương:	Thơ Hà Huyền Chi Nhạc Mai Anh Việt
1. “Hoa là con bướm đậu Bướm là cánh hoa bay” HHC   Không hiểu từ đâu, cái hình ảnh bình phàm đó đã xoa'y động vào cảm thức tôi khi ấy, để hình thành bài thơ Quý Hương. Thơ khởi đi từ đó/. Từ có và không. Từ mặc nhiên kiên định, và trắc nết loang toàng. Của tôi và giẻ sườn cụt :   Quý Hương. Bướm là hoa phiêu lãng Hoa là bướm hiền lương Theo ta vào bão loạn Hoa từ bỏ thiên đường   Em là hoa bất hoại Vẫn một đời phong hương Ta là con bướm dại Vẫn chập chờn bốn phương   Em chắt chiu kỷ niệm Em giấu kín buồn vui Mũ gai và vương miện Hân hoan với ngậm ngùi   Ta tiêu hoang tình cảm Thường san sẻ cho người Em bao dung vô hạn Giữ trong tim nụ cười   Em hoa khôi dịu hiền Em với lòng thanh thiên Ta một thời lãng mạn Vẫn trọn đời yêu em   Ơn em chia nửa hồn Bao năm chung vui buồn Với nhau tròn ân nghĩa Dầu sông cạn đá mòn   Ta như cây liền cành Như trăng sao hào tình Trăm năm còn tha thiết Như khi mình tóc xanh   Hoa là con bướm đậu Bướm là cánh hoa bay Em, lòng ta vương hậu Ta, mùa em vui đầy/. (Quý Hương) HHC   Cũng bằng sự tình cờ dễ thương thế đó, bài thơ cất cánh từ khuôn nhạc Mai Anh Việt Thơ bay nồng nàn trên dòng âm thanh bỗng tương cảm, thăng hoạ (Bài thứ 71, riêng trong “Tình khúc HHC & MAV”, từ 7/1998 đến 7/2001 ) Phổ với siêu tốc độ/ Phổ nguyên văn. Là một đặc trưng chỉ thấy nơi nhạc sĩ MAV. Phổ không bài nào giống bài nào/. Người nghe thật khó tin là nhạc phổ thơ, mà ngỡ rằng HHC đã viết lời ca cho những nhạc bản â'y của MAV. Là một người trẻ, nhưng Mai Anh Việt nghiêm túc, thận trọng, và cực kỳ khó tính trong việc chọn phổ thơ/. Ngoài 71 bài phổ riêng cho thơ Hà Huyên Chi , dường như MAV chỉ phổ dăm ba bài khác cho những thân tình. Như một ghi dấu kỷ niệm. Thận trọng vì chỗ đứng của người nhạc sĩ trẻ tài hoa này đã được xác định bởi hơn 300 ca khúc đã viết. MAV đã có những hợp tác tốt đẹp với hầu hết các trung tâm nhạc VN hải ngoại/. Ddược đánh giá cao bởi các giọng hát hàng đầu như Duy Trác, Tuấn Ngọc, Ý Lan, Khánh Hà ... Và sau nữa, được ái mộ đằm thắm bởi các thính giả chọn loc. Bởi những nét nhạc điêu luyện, đầy phóng khoáng và quyến rũ/ Bởi những lời ca duyên dáng đầy khám phá mới của MAV, chỉ thấy nơi Trịnh Công Sơn. Chỉ CD Vầng Tóc Rối của Mai Anh Việt đã là một chứng tỏ ngoạn mục. Ai có thể viết được những lời ca đơn giản đậm đặc chất thơ như: “Một mầu áo thu vàng khoác lên lưng chiều”... “Sương rơi ngọn cỏ cúi đầu / Tình ta dậy từng cọng đau “ “ Chiều trông cánh chim lạc loài / Vẽ vội một đường phôi phai “ như MAV đã...   2. Dường như giữa MAV và tôi có chung một tương cảm đặc biệt, lạ lùng. Một lần MAV ghé thăm, tôi đem khoe mấy bài thơ mới xong. MAV chăm chú đọc. Anh vớ lấy cây bút ghi vội các ký hiệu tắt ngay giữa những dòng thơ/. Và chừng chưa hút xong 1 điếu thuốc, bài thơ “Riêng Một Dáng Em” đã là nhac. Anh ôm đàn hát thật hào hứng:   Có đường nào đủ xa không em? Khi với anh cùng bước Không núi nào đủ cao đâu em Khi có anh kề bên   Có nắng nào đủ khô tim ta Vẫn đầy vun mộng ước Có sông nào cuốn đi tình ta Mãi thương nhau đậm đà   Mai em vào gió cát Thôi không còn sầu đơn Hãy như chim cất cao lời hát Mãi trăm năm đẹp nghĩa vuông tròn   Mai anh vào khốn khó Có em chia muộn phiền Sẽ như trăng soi sáng miền nhung nhớ Mãi trong lòng mang một dáng em. (Riêng Một Dáng Em) HHC   3. Mai Anh Việt phổ nguyên văn, không thêm bớt 1 chữ/. Cơn ngẫu hứng còn chưa vơi, MAV đã lập thêm kỷ lục mới, là phổ tiếp bài “Không Viết Không Là Không Nhớ”, cũng nhấp nháy trong vòng 10 phút. (Ddiều bất ngờ là 2 bản nhạc phổ siêu tốc độ trong buổi gặp gỡ đó đã trở thành Top Ten trong số 71 bài với thơ HHC)   Không viết, không là không nhớ Con tim trăng rãi đầu non Soi anh quãng đời khốn khó Soi em mộng ước chưa tròn   Không nói không là không biết Con sông vui hát tình ca Sông em tìm về lối biển Sông anh gọi sóng an hoà   Không ngó không là không thấy Khi ta chăm chút đời nhau Thương anh dạt dào biết mấy Thương em làm đầy mai sau   Cám ơn ngọt ngào yêu mến Cám ơn ngắt véo hồn nhiên Cám ơn ngày hoa, tháng mật Bên anh đời mãi còn em. (Không Viết Không Là Không Nhớ)   Trong ngẫu hư'ng, tôi đã mượn mâ'y chữ biện giải nhõng nhẽo của Trang Thanh Tru'c “Không viê't không là không nhơ'” qua điện thư/. Vậy mà 3 chữ “không” nhâ'm nhẳng đo' đã vào thơ, vào nhạc. Vẫn là thói quen cô' hữu, MAV đã phổ nguyên văn, không thêm bớt chữ nào! 4. Buồn Vương Go't Ai, cũng là những phút xuất hồn, đồng thiếp thế đó/.   Tôi nhơ' những xu'c đông lạ lùng , khi nghe MAV ha't bài này qua viễn thoại, lần đầu/. Tưởng tượng là chàng đang kẹp cái ống liên hợp trên vai, vừa búng guitare vừa hào sảng cất tiếng: “Chă'c gì em quên / Chă'c gì anh nhơ'”... Nhạc MAV co' một bản să'c riêng kho' trộn lẫn vơ'i bâ't cư' ai/. Chỉ trong vài câu mở là người nghe đã hoàn toàn bị MAV chinh phục. Khô'ng chê'/. Buồn Vương Go't Ai   Ddời sau nhe' em Kiê'p này dang dở Chă'c gì em quên Chă'c gì anh nhơ'   Chuyện mình hôm mai Ddã bờ dĩ vãng Ddời tình nặng vai Bă't buông ngày tha'ng   Kỷ niệm trao nhau Làm thành cơn đau Xa rồi nguyệt bạch Khuâ't ngàn phi lau   Buồn vương go't ai Nương ngày tha'ng phai Gio' đầy hư vọng Mưa mù tương lai   Thông thường, vơ'i thể loại thơ này, người nhạc sẽ đưa vào nhịp điệu nhanh như Rhumba, Bolerọ.. Nhưng MAV đã râ't thành công khi đem vào Slow Rock. Nghe lãng mạn trầm buồn hơn.   Ddu'ng hơn, khi viê't Buồn Vương Go't Ai, tôi đã dùng thể loại thơ 8 chữ bẻ đôi/. Và không ngờ là MAV râ't nhậy cảm đã bă't ngay được y' niệm đo'/. Bởi thê', thơ vào nhạc thật dễ dàng vơ'i chuỗi thanh âm mượt mà/. Ðằm thă'm. Quặn thă't.   Hạt sầu ai gieo Ddã rừng thô'ng khổ Em là giây leo Anh như cành gi'o   Trời là biển treo Lệ là sông vỡ Kho'c em nghìn chiều Say anh từng giờ   Rượu tràn nỗi đau Sầu châ't lên sầu Ơi thiên đường lỡ Ơi tình biển dâu   Kho'c vùi chi nữa Ươ'p đời trong men Chă'c gì em nhơ' Chă'c gì anh quên. HHC   Trong bài này, MAV co' đề nghị sửa 1 chữ cuô'i câu thu' 24: Say anh từng “bữa” thành say anh từng “giờ” , cho ne't nhạc mềm hơn.   Chuyện nhỏ, dù theo quan niệm tôi, ở thơ, thì vần nên luôn co' cùng âm bằng tră'c vơ'i nhaụ Như: em/đem/đêm // mai/vai/tai (vần bằng). Và: dở/ nhơ'/khổ (tră'c). Bởi kha'c âm vận bằng tră'c, thì âm điệu sẽ ke'm đi hiệu lực. Như: đau/ca'u // vỡ/giờ (Nhưng sự sai biệt âm să'c này lại thường thâ'y trong lời nhạc. Co' thể vì nhu cầu phô'i thanh, nhạc sĩ muô'n gia giảm ca'c âm điệu â'y chăng?)   Lại nghe MAV ha't tiê'p bài “Ca'm Ơn Cành Muộn”. Tôi viê't cho một người bạn ở xa/. Râ't xa/. Bài ha't mơ'i phổ mang nhiều tiê't điệu thật dễ thương:   ...” Giấu thẹn trong tay, tay có mắt Bước quàng chân mỏi, lòng còn chưa Tới hay không tới, ta dè dặt Em nửa hoài nghi, nửa bỡn đùa   Lắc cây chuông nhỏ trong mê sảng Em gọi em, và em gọi tạ..” HHC   Co' lẽ nhiều người sẽ ganh với hạnh phúc chu'ng tôị Từ thơ là nhạc. Và người sành âm thuật thường có ngay nhận xét là Mai Anh Việt phổ thơ thật dễ dàng. Nhiều nét nhạc rất Tây phương, pho'ng khoa'ng. Tưởng như tôi đặt lời cho nhạc MAV chư' không là nhạc phổ từ thơ tôị..   Ðôi khi là những bài thơ tôi mới viết xong Chưa gửi cho ai, vì có vài chữ còn nằm trong phân vân, chưa định. Như: “Em nửa hoài nghi, nửa cợt đùa”/. Tôi không thích chữ “cợt”, và giờ chót thay bằng chữ “bỡn” thân thương hơn. Và nữa: “Em gọi em, và em gọi ta”, khởi đầu tôi viết cạn hơn: “Ta gọi em, và em gọi ta”/.   Qua kinh nghiệm vơ'i hơn 40 nhạc sĩ phô thơ tôi, dường như phổ nguyên văn một bài thơ thật chẳng dễ/. Ngoại trừ MAV. Anh vô'n tự tin vào ca'ch phô'i âm phong phu' của mình. Ðiều kha'c, MAV luôn tôn trọng tuyệt đô'i những thi ngữ của người thơ/. Việt cũng co' vài ngoại lệ/. Anh hay giễu tôi về những từ dễ gây hiểu lầm, ngộ nhận khi ha't. Như: [cho mầm xanh len lén... “cựa mình”...] Hoặc [Tiê'ng rên thầm “đủ na't” hồn thu] Lỡ như ca sĩ cao hứng hát chữ “cựa” thành “cưả” hay xươ'ng âm chữ “đủ” theo giọng Huê' thì rắc rối tọ..   Chữ cho mầm xanh len le'n “cựa mình” rất hay, nhưng sau đó tôi đành phải sửa thành “trơ mình”. Và “đủ na't” thay bằng chữ “rạn vỡ” cho bảo đảm an toàn.   Mỗi khi tôi khen là Việt phổ thơ thật nhanh và thanh điệu thật giầu thì Mai Anh Việt thường phủ nhận. Rằng thực ra âm điệu đã nằm sẵn trong thơ tôi, anh chỉ có công ghi lại thành ký âm mà thôi/.   Tôi ngỡ là MAV khiêm cung, hoặc no'i cho vui/. Nhưng co' lần Việt nhă'c lại vơ'i ve nghiêm túc. Rằng trước mặt các bạn văn như: Trần Quảng Nam, Phùng Nguyễn, Khánh Trường... anh cũng từng khẳng kha'i nói y như vậy/. Việt thí dụ: “Có đường nào đủ xa không em Khi với anh cùng bước?”   Từ thơ đê'n nhạc dễ thôi/. Anh chỉ việc chép ra: “F D D A G G G.... G A G D G-A”   Từ Thơ Ddê'n Nhạc   Tính đến tháng Tư 2003, đã có 282 bản nhạc phổ thơ HHC, bởi 41 nhạc sĩ/. (Bao gồm những nhạc sĩ tên tuổi như Phạm Duy, Vũ Thành An, Từ Công Phụng, Mai Anh Việt... và ca'c nhạc sĩ chưa thành danh)   Riêng vơ'i Mai Anh Việt, đã 71 bài phổ từ thơ HHC, và là người phổ thơ đạt nhâ't. Từ thơ là nhạc, là một kê't nô'i hài hoà/. Một khai pha' đầy giao hưởng của y' niệm “thi trung hữu nhạc”. Nhạc từ thơ mà chă'p ca'nh bay cao, mà cuô'n xoa'y tâm người thưởng ngoạn. Nghe nhạc phổ từ thơ của MAV ta co' ca'i thu' được ngă'm thưởng nguyên, một trọn vẹn. Thơ vơ'i nhạc giao tình. Nhạc và thơ hội nhập. Bằng sự tương thông tâm y' hầu như không thể co' ở bâ't cư' nghệ sĩ nào kha'c. Ngoài Hà Huyền Chi và Mai Anh Việt. 5. Ở “Mưa Tháng Chạp” là những kỷ niệm đẹp khác với MAV. Nhạc ôm riết lấy thơ không rời/. Nhạc chuyên chở những ray rứt, thương yêu, qua cung bậc mê đắm dị thường: “...Tiễn em về tóc ướt Mưa nói lời chia xa Anh bềnh bồng sông nước Em diễm kiều như hoa   Gió hôn em nồng nàn Phút chia tay dịu dàng Cơn mưa còn chưa ngớt Cơn vui đầy chưa tan...” HHC   Nhiều người rất mê bản nhạc nàỵ Riêng tôi, mỗi lần nghe Việt hát là một lần bắt gặp nỗi rung cảm đằm thắm xót xa/. 6. “Anh Và Nỗi Nhớ” là một gắn bó hài hoà độc đáo khác giữa thơ và nhạc:   “Sáng em rót mật vào ngày Nụ cười hoá bướm bay đầy không gian Sáng anh quẩy nhớ lên ngàn Trồng cây mưa lũ điểm trang cuộc tình...” .... “...Sáng anh ra khỏi đời thường Hai tay nâng chén hoang đường mà saỵ..” HHC   Bài hát Anh Và Nỗi “Ngứa”, như Việt đùa, mỗi khi cất lên đều chinh phục người nghe ngay từ những dòng nhạc đầu/. Có lần tôi từng tâm sự với MAV rằng: Tôi thực sự không hiểu nổi cái gì đó đã chợt nhập vào tôi để có thể viết ra những lời tình tứ bâ't thường â'y:   ...” Cây mưa đổ trận mưa vui Anh và nỗi nhớ tạnh rồi lại mưa”. HHC   Thêm những dòng nhạc xuất thần, tôi tin rằng Anh Và Nỗi “Ngư'a” sẽ còn trụ lại, mãi mãi/. Ở tim người, tim tôi/. 7. Với “Sinh điếu” là một bốc lửa khác thường của MAV và tôi/. Từ ngộ nhận về tin một người bạn chung sơ'm qua đờị Thơ và nhạc đều nức nở khóc sinh ly, dù chưa là tử biệt: “Mấy ai nghe tỏ lời sinh điếu Hiểu được lòng nhau phút hoá thân   Ai mở trong đời nấm mộ oan Hỡi ơi! sao chết vội như nàng Nguyệt chìm, sao rụng trên dòng lữ Nhói ở tim buồn vết chém ngang...” HHC   Sau hung tin ngộ nhận ấy, thơ và nhạc bung ra như một con trốt, xoáy mãi vào thương cảm người/ Xoa'y mãi vào riêng tôi hai chữ oan khiên. Bởi cơn bi thảm còn đó, kéo dài suốt sinh mệnh ngườị Thảm hơn nỗi chết:   “...Mừng em sống tiếp những ngày đau Tình vẫn lênh chênh giữa vực sầu Ngút mắt vẫn mây nhàu, khói nhớ Vẫn còn thấp thoáng những mùa Ngâu”. HHC   8. Mưa Buồn, Mưa Vui   Thơ cũng như nhạc, theo tôi/ Nếu trong vòng 4 câu đầu mà người viết không đánh động, chiếm hữu được cảm quan của người thưởng ngoạn, thì kể như tác phẩm ấy đa'ng bị loại trừ/. Trong Mưa Buồn Mưa Vui, tôi đã ca gan dùng tới 4 chữ “mưa” trong câu thơ 7 chữ, khiến hoạt cảnh mưa trở nên sinh động khác thường:   “Mưa mãi, mưa hoài, mưa, mưa rơi Ddêm cũng như ngày, sầu khôn nguôi Nắng trốn phương nào, em cũng vậy Lạnh ngắt mùa thương, lạnh mái đờị..” HHC   Và MAV trong ý thức và vô thức, cũng nắm bắt được ngay cái nhịp điệu bi thảm của thơ mưa/ Bài thơ khi vào nhạc đã tạo được ấn tượng sâu sắc. Bởi thanh điệu, thi ngữ giữa chu'ng tôi khi ấy đã đồng nhất. Từ thơ là nhạc. Ðã hoà chung vào một tổng thể: mưa:   “Sông núi vô tình hoa lá đau Nến khóc canh dài ai biết đâụ..” HHC   Và cảm thức vỡ oà ra ở chuyển phá, vượt thoát khỏi âm vực mưa:   “Nụ đời trao nhau làm sao quên Vòng tay đắm mê trời rất riêng...” HHC   Dòng nhạc MAV vút lên ở chuyển đoạn ấy một cách tài tình, hoà nhập. Bài thơ mưa khép lại với những cung bậc và thanh điệu khởi dẫn. Nó, một cách nào như gói ghém, tổng hợp cái tâm cảnh sầu mưa: “Mưa vui hôm xưa, buồn hôm nay Còn gì để níu, ngoài cơn say Nhạc mưa tí tách cung đàn lỡ Ta nhớ em, mà em có hay/?” HHC   Dòng nhạc MAV ôm khít lấy nhịp điệu thơ/. Nhạc đi lên một bát độ, cuốn xoáy dồn đẩy cho sầu mưa lên cao/. Cao nhất, trước khi dứt điểm. 9. Hãy Thương Nhau Hơn Thương Mình Ddôi Chút   Thú thật là khi viết bài thơ này, tôi đã hoàn toàn thả lỏng cho ngẫu hứng bay theo một lối riêng. Nó trôi nổi bềnh bồng bên cạnh những tiết điệu thường hằng của thi ca/. Vượt luôn khỏi nhịp điệu của bất cứ thể thơ nào đã có/. Gọi là thể điệu 7 chữ cách tân, phá thể/. Gọi là thơ tự do/. Cũng đúng và không đúng. Hầu như tôi đã hát thơ, đã chụp bắt những thi ngữ lâng lâng, mơ hồ/. Cách riêng. Bài thơ, nhìn chung, đã đi gần với ca khúc hơn thi khúc Và cũng thật bất ngờ với tôi là Hãy Thương Nhau Hơn Thương Mình Ddôi Chút đã được khá nhiều nhạc sĩ phổ thành ca khúc.   Khởi đầu là Hoàng Linh Duy, Mai Anh Việt, Phạm Anh Dũng, Song Ngọc, Võ Tá Hân, Trang Thanh Trúc, Hiếu Anh... và mơ'i đây là Vũ Hữu Toàn. “Hãy yêu như non cao biển dài Hãy yêu như mây trôi miệt mài Yêu nhau như mưa tuôn và gió cuốn Như đất trời phôi thai”... HHC   Nhạc phổ thì mỗi người một vẻ, đều có chỗ sở đắc riêng. Nhưng tôi thích bản của MAV nhiều hơn. Anh phổ nguyên văn bài thơ, từ đầu đến cuối/. MAV tâm sự là anh đã bị rơi vào cơn đồng thiếp của chữ nghĩa và thanh âm. Anh đã say mê, hối hả ghi xuống. Nhạc tuôn chảy, ào ra như nước vỡ bờ/. Ghi không kịp thở/. Anh thích nhất là những câu:   “...Hãy bên nhau như trăng sao ngàn đời Hãy tung bay ta chung nhau bầu trời Hãy như sông hân hoan mùa nước lớn Bận lòng chi những lần trôi”... HHC   ...” Hãy quên đi đôi ba lần gian dối Hãy vì nhau mà níu lấy đời nhau”. HHC   Tôi không dám nói lời cám ơn MAV. Bởi vốn trực tính và chân tình, nên MAV từng đính chính: “ Người phải nói câu cám ơn là em mới đúng Em đã chỉ chép lại những dòng nhạc đã sẵn có từ thơ anh mà thôi/. Thật tình thì em vẫn không coi nhạc phổ thơ là một sáng tác thuần túy/. Nhưng nhìn lại, thì nhiều bài phổ thơ anh dường như còn đẹp hơn những bản do chi'nh em sáng tác.”   Tôi không da'm tin lời MAV. Nhưng thực tế Việt đã cho tôi câu trả lời rõ hơn: Cũng bài thơ ấy, cũng thi ngữ ấy, qua phổ bản của nhiều nhạc sĩ khác nhau, dường như chỉ MAV mới nắm bắt được hồn tôi/. Trọn vẹn. 10. Rồi Buồn Mưa Xuống Ddời   Mai Anh Việt và tôi tình cờ cùng sống tại vùng trời Tây Bắc. Hai tỉnh bang mưa cận kề/. Và mưa nằm trong ám ảnh đời thường, cũng trong sáng tác:   ...” Rồi buồn mưa xuống đời Rồi cuồng phong thét lời Vũng lầy thành biển mặn Lún sâu thêm ngậm ngùi   Em còn gì trong nhớ Ta rồi làm sao quên Em khóc đau tình lỡ Ta cười vỡ rừng đêm”... HHC   Hơn 20 năm chung đụng với mưa, trực diện với buồn. Mưa đã đằm đằm trong nhịp thở người/. Chúng tôi ghét mưa, và yêu mưa/. Thơ, nhạc cùng hội nhập khắng khít nhịp sầu:   “...Ddường dài vô biên đó Ta vấp ngã bao lần Em một mình ngược gió Vẫn chưa từng ăn năn”. HHC
11. Cũng Thế Em Ơi   Ngôn ngữ thơ tôi ném mình vào một thử thách mới, ngoài văn phạm ở cú pháp, nhịp điệu:   “Em lấy bớt nhiều “ta” hư mộng Quãng đời vui còn lại bao nhiêu Em thiêu đốt nhiều “ta” hy vọng Quãng đời buồn rồi cũng xanh rêu”... HHC       Chữ “ta” được ném vào dòng thất ngôn rất ngẳng. Không giống ai/. Nhưng lại sáng chói trong nhạc phổ của MAV. Ngẳng nữa, ơ cách ví von ngược ngạo/. Tôi ví nàng là bướm, ví mình là hoa: ...” Em lí lắc chập chờn như bướm Ta thành hoa, một đóa hoa khô Còn lay lất trong mùa gió chướng Vẫn buồn hiu trong nghĩa đợi chờ”... HHC   Nhạc nắm bắt hài hòa từng rung động của thơ/. Có là ngẫu cảm không? Câu trả lời là: phải, và không phải/. Có thể nói là, tình cờ, tôi đã học được nhiều kỹ thuật phối âm qua nhạc sĩ MAV. Tôi tự biết khi nào nên duy trì, khai thác âm vực thơ/. Khi nào nên chuyển đoạn. Mở qua một giai điệu mới cho thơ trôi, thơ chìm. ...” Em đòi lại nhiều ta tình nghĩa Chuỗi hoài mong hạt rớt hạt rơi Ta còn lại chút hờn dâu bể Giấu trong buồn cũng thế em ơi!” HHC   Tôi còn đoa'n biết được nên ném những âm ngữ nào vào đúng chỗ các nhạc sĩ mong đợi/. Ðể kết thúc một phiên khúc hay dứt điểm. Lời tình thực này thì MAV không thể không nhận: Cám ơn nhạc sĩ Mai Anh Việt. 12. Tìm Quên Trong Nhớ   Ðây là bài cuối trong CD Quý Hương, và cũng là bài tâm đắc của MAV và tôi/. Qua MAV, tôi học thêm được một điều vô cùng quan trọng trong cách ngắt nhịp nơi thơ 8 chữ/ Thông thường thì người ta ưa ngắt nhịp ở chữ thứ 3, hoặc thứ 5. Hoặc ngắt nhịp tùy hứng diễn cảm của thơ/. Nhưng theo MAV thì thơ 8 chữ, ngắt nhịp ở chữ thứ 4, có nhiều lợi thế khi phổ nhạc hơn. Bởi thơ 8 chữ, khi ấy đã gần như là đồng hoá với thơ 4 chữ/. Viết theo nhịp điệu 2/4, 3/4,4/4, Slow, Boston, Valse, Rumbạ.. rất dễ dàng:     “Hát nữa đi em / hát vỡ xuân thì Chén vui chén buồn / rồi cũng chia ly HHC   ...” Ta đi lang thang / tìm quên trong nhớ Thấy sầu cho em / và xót cho thân Ta như mây hoang / trầm trong bể khổ Say trong cơn say / cần cái không cần”... HHC   Tôi đã không giấu được nỗi xúc động nghẹn ngào mỗi khi nghe MAV ca nhạc bản này/. Từng sâu chuỗi thanh âm bình dị mà bén như dao nhọn đã đâm lút hồn tôi/. ...” Ta trôi lênh đênh / ngờ đâu gặp lại Thương em thương thân / lệ suối đầy vơi Em hờn thiên thu / sầu ta vạn đại Tay còn trong tay / mà đã chân trời”   Mai Anh Việt không ngớt thắc mắc:“Sao lại thế được nhỉ, khi tôi buông chữ “sầu ta” vạn đại/. Nếu là “ta sầu” vạn đại thì dòng nhạc đã không thể mượt mà đến thế/?”   Nghe “Tìm Quên Trong Nhớ” lần đầu, qua viễn thoại, tôi điếng tim, sững hồn. Cảm tưởng là nhạc Trịnh Công Sơn, thời huy hoàng nhất đã trở lại/. Tôi ngập ngừng bày tỏ cảm nhận sơ khai đó với MAV, và nghĩ rằng lời thực của mình có thể khiến bạn tôi không vui/. Thế nhưng tôi đã lầm. MAV khẳng khái đáp, anh không muốn nhạc của mình giống với bất cứ ai, nhưng sự so sánh này khiến anh vui/. Bởi anh coi Trịnh Công Sơn là người viết nhạc duy nhất khiến anh nể phục. Mời nghe 12 bài nhạc phô trong số 71 bài đã có của MAV và HHC. Mời vào khu vườn giao cảm rất riêng của những cơn đồng thiếp giữa thơ và nhạc. Giữa Mai Anh Việt và Hà Huyền Chi/. Từ thơ là nhạc. Trân trọng.

  

hahuyenchi

Ðiạ chỉ liên lạc: Hahuyenchi@aol.com, Mavie@hotmail.com

 

 

Thơ:		Hà Huyền Chi
Kỹ Thuật:		Hà Trinh Tiết
Web Design:		Hà Phương Hoài Hoàng Vân

 

Thư từ liên lạc hahuyenchi@aol.com
Copyright © 2003 Hà Huyền Chi
Last modified: August 14, 2005